论关卡设计的艺术 - 达人(左手拿牌)

2004/12/10 | 论关卡设计的艺术
类别(网文) | 评论(0) | 阅读(32) | 发表于 11:31: 一.前言
“建筑...它就象人一样，是活生生的。
如同没有两片树叶是一样的，没有两幢建筑是一样的,它有自己的风格，自己的目的。
它的创造者先赋予它灵魂，于是它有了生命，就伸展出墙壁，门窗和楼梯来，这就它的形体，两者合而为

一，和谐的就如同真理一样。”

二.走进历史的长河
"历史是最好的老师，通过历史，我们可以了解前人的一切，因此可以决定现在的事情，什么是对的，什么是错的...”

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可能当人类发明了电脑之后不久，就有创造虚拟世界的想法了，因为他们看到了曙光。然而直到十二年前，wolf3d--世界上第一部第一视角设计游戏诞生后，这道曙光才算是变成现实。

十二年对于我们来说并不算长，然而当历史翻回到12年前的时候，我的眼中尽是辉煌和梦想，那是真正的英雄时代...

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1.wolf3d，有必要提及这一古老的游戏，正是它开创了关卡设计的艺术之门。然而说起为它创建关卡，那实在是有些乏味，你要做的事情就是把一系列的方块搭建起来。如同你在游戏中看到的一样，你能做到的就是方方正正的走廊，方方正正的大厅。不过这的的确确是关卡设计。

2.doom,id公司的成名之作。这是一个里程碑，因为Doom的关卡开始具备所谓“关卡”的基本要素了：首先，关卡设计的技术本质在于堆砌几何体，在doom中我们能够看到各种形状的几何体（不仅仅是长方体），如果你用过doom的编辑器，就知道doom的关卡设计中有几个重要的名词：顶点，线条和区域，顶点组成线条，线条组成区域，因为doom实际上不是3d的，所以，你只能在区域里面改变高度，换句话说，你不可能创建一个顶部形状和底部形状不一样的区域；其次，doom的关卡...有了点目的性，玩家的目的很简单，找到钥匙，开门，过关，虽然说是个简单的目的，但其作用不可忽视；最后，我还想和大家说，国外大多数的关卡设计师，都是从这个游戏开始他们的关卡设计生涯的.doom培养了一代人。

3.Quake I,还能说些什么呢，第一个3d的fps游戏，id总是技术上的先锋，看看这次它给我们带来些什么：全新的引擎带来了全新的关卡设计方法，doom 时代的顶点，线条和区域变成了3d的块块，这是真正的堆砌几何体！多年的梦想终于变成了事实！还有什么东西我们不能制造出来呢？从大教堂到地铁站，理论上我们都能够做得出来（当然，q1的引擎不是很强大，做出来不一定象）。Quake1的关卡设计和doom完全两样，直到现在也没有本质上的变化---在编辑器里面，你在xy,yz,xz三个面里面拉出来长方体，然后把他们拼接成为房间，如果需要别的形状，你可以通过切割或者调整顶点的办法来形成。总得说起来，因为引擎在绘制多边形，所以关卡设计就相当于在设计多边形。我看见过国外大师的作品（czg），真的是把引擎发挥到极限，令人叹为关止。Quake I还给了我们什么？由于有可能做出比较形象的建筑，比如军事基地，山地等等，关卡设计的领域被拓宽了，因此关卡设计师得注重关卡中间的地形切换

（在doom中几乎只有一种），而能否平滑的切换，也成为评价一个关卡设计师是否优秀的标准之一。
然而，quake1的设计师似乎并没有注重引擎以外的东西，我们仍然在屠杀和找钥匙，没有变化，这是很令我不满意的。

4.Quake2，玩过quake1,再玩quake2，最能够让人感到变化的就是：彩色灯光，旋转的门，还有就是关卡之间可以来回穿梭，我们分开来看一下：

彩色灯光：按照关卡设计师的看法，色彩不仅仅是好看，它还代表暗示，不仅仅是暗示气氛等等，它还能引导玩家的心理，这方面的话题我将在下面的部分提到；
关卡之间的穿梭：这是个非常重要的创意。quake2中首次有了level transition的概念，对于玩家来说，这仅仅是说，游戏更加复杂了，但是当我们站在关卡设计的角度来看---复杂的场景可以分开制作；同时，设计师可以尝试引入任务的概念（quake2中正是这么做的），这为更加复杂和美好的东西敞开了可能的大门，我们接下来的明星是---

5.Halflife，我称之为fps游戏和关卡设计的第二个里程碑！可能并不是很多人喜欢她（因为cs的缘故），但是她当之无愧。

<1>首次为关卡引入情节，并且是如此优秀的剧情，fps由此离开了屠杀时代。

Quake给我们带来了激情,那么halflife又给我们带来了些什么呢？

Halflife最引人注目的就是她的剧情，带有反政府和黑色幽默的剧情，我不准备在这里重复这个剧情，我想要探讨究竟halflife的设计师给并不先进的引擎添加了什么样的魔力，以至于几乎变成另外一个游戏？

<2>script系统，在halflife里面你可以控制所有的npc，让他们做出实现定好的动作，比如你一开始在anoulemous material里面看到的科学家敲打自动贩卖机那样的场景，于是关卡马上就“活”起来了，不再是死气沉沉的了（玩过quake2的玩家一定能够体会出来），同时游戏首次可能出现自然的过场了，这就迈出游戏电影化的第一步，“这是关卡设计的一小步，却是游戏的一大步”。

6.现代游戏的关卡设计：
自从halflife以后，fps游戏是越来越多了，但是并不代表水平越来越高了，至少在关卡设计方面---这一点我不得不指出。

除了几个大作以外（unreal,q3），我实在很难找的出能够领我满意的关卡设计了（恐怕这也是为什么现在的游戏都不经玩的原因），英雄萨姆，重返德军总部，都令我有些失望。荣誉勋章可能是个例外，在战争类型的fps里面恐怕它是做的最好的一个，关卡设计的非常紧凑，流畅，目的明确（虽然偶尔会卡住），非常有“古风”，我能够看到当年游戏设计的影子（严肃，宏伟）。

但是不能否认，关卡设计的技术和艺术一直在前进当中。由于引擎技术方面的急速发展，现在想要做一个宏大的场面已经不是不可能的了（我认为英雄萨姆在这方面首屈一指），而且关卡设计师可以越来越方便的做出复杂的建筑结构了，甚至在游戏里面完全模拟真实的场景也是不太困难的（Max Payne就很好的模拟了纽约的部分场景），然而这些对设计师也提出了更高的要求：怎么才能更快的建造场景？很明显制作宏伟而细腻的场景是很花时间的，因此我们不得不掌握一些小技巧来帮助我们加快速度；另外，编辑器越是复杂，越是强大，使用者就越受到限制，于是我们得花费很长时间才能突破这些限制，但是与此同时，产品的制作周期是越来越短（能够在1年以上就很不错了，至于像Blizzard或者id那样花费4，5年的时间，几乎是不可能的了），所以我担心关卡设计的质量可能会下降，那么最后可能就鲜有人注重艺术方面了。据我的了解，国外业余的关卡设计师，主要还是针对设计优秀的游戏来设计关卡，因此Quake1还是很受他们欢迎的，Qmap上面常常有贴子讨论如何做出“引擎应该做不出来的东西“，这种情况在现代游戏的论坛上面就很难看到了，这真是设计者的悲哀！

三.关卡设计理论

1. 玩家为什么玩游戏？
游戏是人类的天性，电脑游戏自然不能例外。作为游戏设计师，了解玩家的心理是必需的。

<1>需要发泄：我们受到法律的限制，不能去做某些事情，但是在游戏中，我们的欲望可以得到满足。

<2>需要体验：我们总归心怀某种梦想，在游戏中我们可以指挥千军万马，可以横刀向天笑，游戏的交互性使得我们有机会走进虚拟的世界，暂时忘却现实。
关卡设计是现代游戏的关键之一，“让车轮着地”。玩家首先看到的东西就是关卡，如何做的尽善尽美？

<1>如果设计师的目的是满足第一种需要，那么你就需要设计漂亮的建筑，数量众多的怪兽，同时让玩
家永远火力充足。

*代表游戏：Doom,Quake1/2,Serious Sam
既然只是为了发泄，那么游戏的生命周期必然不会长，我个人不主张设计纯粹的这种关卡，但是可以
把发泄的因素渗透到游戏中去。一种典型的做法，就是让玩家在拿到新式武器以后的一段时间内可以轻松应付敌人，但是这段时间不能很长。

<2>你想要给玩家什么样子的体验？是逃亡的恐慌和无助，是被背叛后的悲怆和愤怒，还是秘密潜入时的紧张和刺激？然而在设计关卡以前，你先要考虑一个问题：我的引擎能否满足我的需要？

在Wolfenstein 3D出来以后，曾经有一个发烧友给它做了一款Mod（高手！那个时候还没有此类工具），纳粹士兵变成了外星人，游戏的风格也从杀戮变成了秘密行动（你最好别给他们发现！）。如果你也想要改变游戏的风格，恐怕你也要做些编程方面的工作，但是这并不在我们的讨论范围之内，因此----请不要违反原作的风格。

Quake I的风格是中世纪的，带有些诡异和奇幻，巧妙的是它还有现代军事基地的风格，设计师通过传送门把它们连接起来；Halflife则是逃亡风格的，带有解谜的，动作性不是很强；Unreal以后的游戏则不那么容易分的清楚了，一般要么是追随Halflife的步伐（比如红色派系）；要么是秘密行动，以任务为核心的（比如无人永生，命运战士2等）；从内容看起来，以军事题材居多。由于游戏的风格越来越单一（象Quake1这样有4种风格的游戏已经很少见了），所以恐怕除非你能做大量的纹理以及大量的程序工作，想要单单从关卡设计这一块突破是没有可能的。作为关卡设计师，谨记：紧随原作的风格。

确定了风格（也就是确定了给玩家什么样的体验）以后，我们就可以动手设计关卡了，现在来看看下一个问题。

2.玩家需要得到挑战
毫无疑问，没有人不愿意展示自己的实力。如果玩家在玩你的关卡的时候不能获得旁人的赞扬，你的作品恐怕很快就会被遗忘。

<1>保证关卡的平衡性：太简单或者太难都不是什么好事，这一点看起来简单，做起来却颇费脑筋，可能的话甚至需要一本专著来论述，我只能择其重点说了。
首先考虑敌人的难易程度，如果设计恰当的话（这应该是总设计师的工作），每种敌人都应该有最擅长/不擅长的站位，最害怕/不害怕的武器，换句话说，长短并存。

Quake I中，orge最擅长的站位就是高处，它在低处只能任人宰割，这是由它的武器系统决定的；Halflife中的鱼可能是更加极端的例子；举一个比较现代的例子，NOLF2里面的忍者，她们在房顶的威胁可能更大一些

（但是区别没有那么明显了，现代的游戏这方面做得不够透彻）；另外，Quake2里面的装甲兵种，他们对爆炸性武器有50%的抗性。那么在设计关卡的时候就很简单了，想要让玩家感到困难些，就发挥敌人的长处，相反亦然（不幸的是，现在很多的游戏都忽视了这点，以至于难度的划分只能依赖于怪物的数量）。

其次是考虑补给品，这里有一个公认的原则：什么时候玩家感到缺乏弹药，或者体力不支，就在前面放上补给品。那么难易程度划分起来就很简单了，因为不同层次的玩家，他感到缺乏的时候是不同的。

再次，是主线和支线的平衡，如果支线过少，玩家就会觉得缺少探索的区域，另外秘密地点可能就没有了（这里说的秘密地点并非是传统意义上面的secret place，而就是支线中的一部分），补给品也就没有地方摆放了；如果支线过多，玩家可能会分不清楚什么是主线什么是支线。如何平衡主线和支线只能通过大量的试验来决定。

此外还有很多问题，比如：武器特性和地形的关系----火箭筒不适合在狭窄的地方使用等；人工智能----人工智能一直在改进之中，Doom3里面怪物可以通过影子注意到玩家。这些因素在关卡设计的时候也是要考虑的。

<2>关卡的回报问题：除了补给品的回报，心理上的回报也是很重要的。复仇后的快感，或者是一段过场，都是很合适的，关键是让玩家融入感情。我至今不能忘记Max Payne中Max抱着妻子的尸体痛哭的镜头，能够让玩家难忘，这就足够了，玩家将欣然面对前面的挑战。

3. 不要让玩家感到厌倦
关卡设计最忌讳的就是让玩家感到厌倦。虽然说松弛有道，但是平和毕竟和无聊是两码事。
有什么因素会让玩家感到厌倦呢，我们来看一下：

<1>过于注重技术：对于关卡设计，技术指的就是构造多边形的技巧，这当然是必需的，但是技术不是全部，忽视设计的后果就是每人乐意去玩，这方面最好的例子当数Revolution，它有一个漂亮的引擎，但是在设计方面的问题多的数不胜数，以至于我第二天就把它从硬盘上请出去了。

<2>低劣的建筑结构：现在要谈谈技术的重要性了。我想大多数人的第一个关卡就是简单的四四方方的房间，加上灯光，也许还有一只怪物和一件武器之类的。第一次当然值得庆祝，然而如果你就把这样一个东西放出来给别人试玩，恐怕没有人会看上一眼的，为什么？技术上面太烂了，没有建筑结构可言。

当然没有人会这么愚蠢，但是你还是得多多注意关卡的建筑结构：我做得是否漂亮？我做的是不是足够逼真？举例而言，假设要做一个厕所间，那么马桶，水池，镜子，烘手机等“元件”最好分开制作，再粘贴到房间中，但是是不是这样就足够了呢？不是！你有没有考虑到，马桶上面应该有扳手，并且可以运作？水池上面应该有开关，并且可以放水出来？还有，难道厕所间是方方正正的吗？厕所间难道没有水管吗？要考虑详尽是很困难的，但是至少要在引擎允许的范围之内尽量做的逼真。这是每个关卡设计师都应该遵循的原则之一。

<3>漫无目的的关卡：在玩Revolution的时候，整整几个小时里面，我不知道我要干什么，唯一知道的是我是在上班，但是去什么地方上班，干些什么，关卡里面都没有详细的提及，我只能够凭着经验去尝试，结果就是我很快删除了这个游戏。

如果关卡庞大，又没有足够的提示指导玩家，那么玩家很快就会感到厌烦。恐怕设计师自认为玩家应该知道要干什么，问题是你永远不能预测玩家的反应，否则就用不着beta测试了。请记住，自以为是是最要不得的，我们自己设计关卡，难免会先入为主，但是玩家并不了解这里面的一切，所以你至少得给些提示，比如通过过场的直接说明（比如让一个npc做一遍，玩家自然会心领神会），文件上面的间接说明（还记得NOLF2里面你要把糖倒入发电机来切除基地的电力供给吗？在前面设计者给了很多暗示），方法不一，但是越自然越好，否则会影响玩家的情绪。

<4>不能调动玩家的感情：游戏是交互性艺术，而关卡是游戏的外在，因此能否调动玩家的感情，和关卡设计的好坏是有直接联系的。

我想我们可以借鉴其他的艺术形式，文学可能是最好的，但是很难借鉴，电影倒是个不错的选择。现在的引擎已经允许关卡设计师做一些类似电影的镜头了，因此阅读电影技法方面的书籍可能会有帮助。我很走运，现在就读于影视技术专业，有机会接触到电影的技法，读者可能没有这方面的机会。但是平常多看看电影，基本上就差不多了。

<5>其他因素：不合理的布光能够让玩家产生疲劳，除非环境需要，否则不要加入太多闪烁的灯光（闪烁的灯光同时也会加重引擎的负担），或者大红大紫的灯光；另外，如果npc的语音对话中暗藏着重要的提示，最好别让文字部分跳得太快。诸如此类的问题还多得是，设计师当小心翼翼为是。

4. 扩张想象力

我又要说到Max Payne了，我从未看到过闪烁着如此多的灵感的作品，但是灵感毕竟是要有来源的。文学，音乐，电影，都可以作为灵感的来源。艺术家不能闭门造车，关卡设计师亦不能如此。现在的玩家多数已经不能满足单一的关卡了，甚至Quake I的现代关卡设计师已经开始努力给这一古老的引擎加入新的元素了。由于国内至今不能重视关卡设计，所以我们只能自发的讨论或者去国外的论坛取经。

正如前言所言，关卡具有自己的灵魂，而这是和关卡设计师自己的灵魂息息相关的，想要让关卡变成活生生的杰作，设计师必须肚里有货（本文的目的之一正是介绍一些“货物”给大家），因此多多参考世界的其他方面是必需的。

此外，你得保证关卡具有一定的独特性。玩家可能需要花费很多时间来下载你的关卡（甚至花钱购买），如果他们发现这和其他的一些关卡没有区别，就可能对作者感到失望，后果就是…用不着我多说了吧。因此你最好给你的宝贝加一点与众不同的东西，譬如稍微改变一下模式，加一个新的但是很完整的故事，当然，有能力的话，加一些新的纹理，武器那就更好了。

5. 几个星期以前的电子邮件
在整理电子邮件的时候，我发现了几个星期以前和一个网友讨论关卡设计的一封邮件，放在这里正合适，读者就权当是小品文章吧。

“很多人都把这两个游戏做对比，并称rf可以取代hl，但是明显，玩家对rf的反映没有对hl的那么好，在这里我想要分析一下，主要从关卡设计的角度：

1. rf是hl的后来者，玩家总归要求高一些。

2. rf虽然也是以单人任务见长的，但是rf实际上很大部分是任务指向的，比如绑架总裁，摧毁发电站等等，情节实际上做的不怎么样，只是给玩家提供了一个火星的背景。相反，玩家在玩hl的时候首先想到的是逃生，这就意味着hl是故事指向的，相当于电影一样，何况这个故事还是比较曲折的，其中也加入了不少悬念，恐怕最著名的就是“蓝衣人“了，我玩的时候总是思考，这个家伙到底是谁，他是干什么的？为什么他总是在观望，似乎无处不在？hl可以说在讲故事这方面做的非常出色，我认为这方面还没有游戏可以超越他，因此没有人会觉得厌倦，人总是对未知感到有趣的。

3. hl的剧情偏向于科幻和反政府，这个很合玩家口味，尤其是欧美玩家的；而rf实际上没有什么特色，唯一值得一提的是交通工具和geo引擎，但是游戏出来的较晚，反而不能成为独有的了（对于交通工具），或者不能让玩家发出赞叹了（geo技术）。

注：现在看这点，我想我可能对rf过于苛刻了，但是玩家难道不应该苛刻吗？

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说到这里，我想要提到另外一个游戏----unreal的第一关，并且仅此一关。我个人认为这是唯一做的非常出色的一关，为什么呢？因为它的气氛做得很好。我至今仍然记得第一次玩的时候的感觉，非常恐怖，因为我没有武器，非常无助，整个环境是坠毁的太空船，到处都可以看到尸体，废墟等等气氛的确做得不错（我认为设计师的目的达到了）。顺便说一句，我觉得相比较unreal和quake2，前者的关卡设计明显要成熟一些，这一方面可能是风格的不一样（逃生vs屠杀），另一方面可能是因为环境的不一样（unreal的画面非常养眼，而quake2的色彩有时会让人恶心），所以尽管unreal没有多少story-telling，玩家对它的评价还是不错的。

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关卡设计的目的何在？我认为就是让玩家沉溺当中。不知道你有没有玩过max payne，这是个环境完全拟真的游戏，没有一点科幻之类的东西，但是它的确可以让玩家沉溺其中，因为它经常挑动玩家的感情，让玩家随着剧情走动，而这一点是通过了一些特殊手段达到的：

1.游戏可以没有采用电影而是连环画+实时演示作为过场。这是个很另类的做法，然而效果却很不错。首先，强大的引擎保证了实时演示的逼真性我们以一开始的max payne回家à发现家人被杀作为例子。首先是演示max站在家门口，这个没有任何特殊的；然后玩家接电话，此时出现连环画，可以说这些画面做得非常出色，完全符合游戏的内涵：灰暗，冷酷，同时配有高质量的配音；接下来回到游戏，当玩家来到卫生间的时候，马上出现4个镜头，完全是电影般的过场，给人深刻的印象；高潮部分是max发现妻子被杀死的时候，设计者在这个方面花了很多功夫，首先是一个max慢慢跪下来的慢镜头，虽然说不是很逼真，但是还是可以的，关键是接下来的一副全屏幕的画面，max抱着妻子的尸体大声喊着NOOOOO!这是很有视觉冲击的（学过电影技法就知道了），可以说当时我是被深深的感染了---设计者的目的达到了，这就行了。

2.从关卡设计方面来看，Max Payne里面全部是纽约市的真实场景，虽然说我没有去过纽约但是我也相信这一点。这样玩家（尤其是美国的玩家）自然会沉溺在当中了（不知道读者还记不记得当年的duke3d，他也是凭借逼真的场面来赢得玩家的，虽然画面现在看来不行了）。我看过他的关卡编辑器，不是很好用，但是功能很强大，显然设计师花了很大的功夫。

四.我的忠告

<1>总体方面：

1. 坚持不懈：恐怕这是最重要的一条了，你可以没有才气，可以什么都不会，但是就是不能缺乏耐心。这点说起来容易做起来难，尤其是看到别人的杰作的同时自己却因为一个小问题焦头烂额。我想，如果的确觉得困难，不妨做一些简单的东西，或者换一个更加适合你的游戏/编辑器。

2. Admire the Master,Follow the Master,Learn from the Master,Be the Master：这是从编程之道里面抄来的（可能有些不一样），我觉得它适合任何的职业。

3. 关卡的质量至少要象原作中一样好才能得到关注：PlanetQuake的著名关卡评论师Teamshamblers说，如果你的关卡连原作中都不如，就不要发给我了。对于新手是有点残酷，不过这个世界上关卡设计师越来越多，你要是没有真本事，就会越来越没有信心，所以还是听从Teamshamblers的忠告吧。

4. 注意引擎的限制：这一点我在前面说过，现在补充一点。你要知道，引擎能够支持多大的关卡，多少个多边形（关卡中的多边形），甚至还要了解引擎工作的原理，这些知识可能在关卡编辑器的帮助文件里面有，也可能在设计师论坛里面找到，实在不行的话就给游戏开发者发个email吧。

5. 细节，请注意细节！这是划分大师和平庸之辈的一条标准，你甚至可以在大师的早期作品里面发现斌不怎么引人注目的细节。“对待自己的作品要象对待艺术品一样”，这就是大师的态度。

6. 玩家看到什么，你做出来的就是什么：是不是有些不太公平？我明明花了很多时间，只得到一片指责？！请冷静下来，如果别人都这么说，那么关卡一定是有问题，或者是你创造了新的风格而没有说清楚，总之你最好反省一下。

7. 可能的话，做一些引擎似乎做不到的东西，让他们看上去是真的。这些并不是必要的，但是很重要，很难想象工厂里面没有流水线，或者码头没有起重机。

<2>关卡构造方面

1. 不是所有的拐弯都是直线的；不是所有的灯都是明亮的：重复是很让人腻味的，加一些闪烁的灯光，或者坏掉的灯；用圆弧或者多边形作些墙角。尽量避免单调。

2. 几乎每堵墙都应该分开构造：这句话听起来可能有点奇怪，但是如果你仔细观察其他人的关卡，会发现一堵墙上面多半有好几个纹理，如果做成一个brush，那就不可能贴上多个纹理了。现在你是不是觉得这个很简单？但是老实说，我也不是从一开始就明白的。

3. 一些明显是为建筑物的单个面准备的纹理，也许可以贴在凹凸不平的地方；一些明显仅仅考虑用在直面上面的纹理，也许可以用在斜面上：我在玩Halflife:uplink的时候，发现一开始的地方右边的墙上，作者特意突出来一块地方，然而纹理却和周围部分浑然一体，真是绝妙好笔！由于引擎的限制，我们不可能作凹凸贴图，但是可以通过特殊手段把环境做的真实一些，这也可以算是一点创意吧。

4. 建筑的风格应该符合关卡的风格：如果是中世纪风格的关卡，就不要有现代风格的东西，反之亦然。

5. 不要忽略玩家不太注意的地方：房顶，房屋靠墙的一面，都要尽量做好，因为总归有人会去看的，而且，认真的态度，恐怕对于关卡设计师来说也是必需的。

6. 仔细观察每一个角落，去掉每一个不如意的地方：角落可能是设计者最容易忽视的地方了，“反正没人会看到”，但是如果你想要关卡尽善尽美，最好还是别有这种想法吧。

7. 速度和美观同样重要：如果你在关卡中加入了太多的多边形和敌人，那么可能会让游戏变得奇慢无比，随时调整和上网了解引擎的限制是最好的预防办法。

<3>关卡的内在方面

1. 如果你确定有个地方玩家不一定能够预料到，至少给他们一些提示：如果前面有个陷阱，至少给点血迹之类的；如果玩家得需要一系列复杂的行动才能过关，最好在比较明显的地方给出暗示。尽量避免玩家查阅功略。

2. 不要忽视声音和音乐：作为气氛的组成部分，声音和音乐是必不可少的，请参考Unreal I的第一关和Halflife

3. 这个世界上没有百分之百的好人和坏人：人物是剧情的中心，“人是最复杂的动物”，如果你能够在关卡中塑造复杂的（相对的）人物性格，那么恭喜你，你至少成功了一半。

4. 事先写下所有的剧情，然后尽量实现他们：就象导演一样，关卡设计师有必要做些前期准备。

5. 关卡设计可以弥补游戏设计方面的缺陷：假设说我们的游戏设计师设计了一样武器---大刀，但是他后来决定改变场景，从古代日本变成现代的工厂，那么关卡设计师就可以和他商量，大刀并非一定要去掉，可以给它一些附加的功能，比如让它成为“撬棒”，然后在关卡里面刻意加上一些非要撬开的地方；总之，关卡设计可以隐藏游戏设计（在这里两者并不一样，虽然我认为关卡设计应该属于游戏设计）上面的缺陷。

6. 从简到难设计关卡：这听起来似乎是应该的，但是现代的游戏似乎在如何把握“度”的问题上还有些不足。我经常看到关卡从一开始就超过了中等水平的难度（因为我在fps的世界里面生活了很长时间，因此这个中等难度应该还是有点参考价值的），令人吃惊的是，即使是优秀的关卡设计师也难逃于此。我的建议是，对于98年以前的游戏，你的关卡的难度最多不要超过原作一个档次，越是现代的游戏，就越不要试图难上加难了。

<4>杂项

1. 在制作关卡以前，如果能够在绘图纸上画出关卡的雏形，将对你有帮助：绘图纸可以说就是现实中的编辑器---有着整齐的方格，我经常在案头准备一搭绘图纸，以便灵感来临的时候应急。当然你没有必要完完整整的画出来，有个概况就行了。

2. 关卡设计师最好会制作良好的纹理：这有助于你发挥自己的灵感，否则你就只能局限于原则的场景了，正如我前面所说，现在的游戏越来越窄，要想突破就得自己动手。虽然说这是个可选项，但是—难道会一些不是更好吗？

3. 在学习的初期，首先是学会建筑的构造，然后是纹理的选择，内在要自始至终记在心中：总归是先掌握技术，然后才能够兼顾艺术，但是并不是说你一开始可以胡来，“内在”应该从一开始就注意的。纹理的选择对于新手来说可能很困难（我记得一开始作Halflife的关卡的时候光是选择纹理就花了半个钟头），我也没有什么好办法，只能建议读者多多玩原作的关卡，看看他们是怎么利用纹理的？必要的时候可以截图作为参考。

4. 在发布关卡之前严格测试你的关卡：首先是要完全编译关卡（很多编辑器都提供部分编译以节省调试时间）；其次可以依照本文前面的建议检查一下，看看有没有纹理，构造方面的问题，至于设计上的问题，除非是很严重的，就不用改动了，因为势必“牵一发而动全身”；接下来就可以放出beta测试了，到国内国外各大论坛上面发布消息，并提供下载，一般时间用不着太长就会收到很多建议，最后修改好之后就可以送到review站点去了，看看你的作品能够得到怎样的评论？（如果愿意的话，你可以把作品发给我，我愿意评论Quake I/Quake II/Halflife/SOF II/Starcraft/RTCW的单人关卡）

5. 热爱你的工作，或者说娱乐：关卡设计可以说既枯燥又有趣，你得忘记工作的枯燥，全身心投入进去，才能获得成果。

五.后记

关于关卡设计，我简直有一本书的东西想要倾诉。自从3年以前我偶然在Halflife的光盘上面发现了Worldcraft之后，就一发不可收拾了。

不过奇怪的是，我一直没有做出什么完整的作品，我一直着迷于练习新的技术，并且钻研“如何才能做出有趣的东西“这样的问题。

在3年以后，我觉得可以说些什么了，于是就有了上面的文字。关卡设计一直不受国内公司的关注，似乎也没有多少人业余研究这个（我在著名的论坛上面发的贴子都不能得到超过3个以上的回答），然而国外在这方面已经形成了“代“的概念，业余关卡设计师的数量和质量都远远超过国内。务必请诸位多多努力。

对于那些对本文和关卡设计感兴趣的读者，请拜访下面的连接，以便尽快进入这奇妙的世界！

转自游戏制作联盟; 0

http://august.5d.cn/

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